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談談公文的跨文體寫作
談談公文的跨文體寫作
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我這人有個毛病——做什么事情都喜歡往寫作尤其是機關文稿寫作上聯系。究其原因，固然有心心一藝、觸類旁通的成分，更主要的可能是因為長期從事這項工作，形成了下意識的本能反應乃至“聯想強迫癥”。
前不久，我在家里“讀屏”，隨著“跨文體寫作”這個詞映入眼簾，腦海里立馬跳出兩個問題——公文寫作能不能跨文體？該不該跨文體？
這兩個問題，前者是技術判斷，后者是價值判斷。單純從寫作技法上看，無論對公文還是其他文體來說，跨文體寫作不僅完全可行，還有不容忽視的積極意義——既有助于我們把握不同文體的寫作要領，又有助于吸收、借鑒其它文體的寫作方法和技巧，豐富所寫文體的表現形式，進而在文體文法文風的多元融合、自由切換中提高文字駕馭能力以至文章寫作水平。現實中，僅僅擅長于某類文體的寫作，未必稱得上是寫作上的好手乃至高手，真正的“筆桿子”都具備跨文體寫作的超強能力。比如，毛澤東同志手握如椽巨筆，寫下了許多思想如炬、堪稱經典的公文，也寫下了許多大氣磅礴、膾炙人口的詩詞。魯迅先生以“匕首+投槍”式的雜文著稱于世，但其在散文、小說、文學批評等領域同樣具有重大貢獻。據說，魯迅先生不僅對農民喜歡的舊戲和年畫進行過深入研究，并將其藝術特點運用到自己的藝術創作中，使他的小說顯示出濃重的民族特色，還廣泛借鑒詩歌、散文、音樂、美術以至戲劇的藝術經驗從事小說創作，并且試圖融為一爐。在其作品中，既有《傷逝》《社戲》等“詩化小說”，又有《兔和貓》《鴨的喜劇》等散文體小說，還有《起死》等“戲劇體小說”。這種種別出心裁的跨文體寫作，在文學創作中極具探索意義。然而，如果從價值導向上深究，這種一文兩體的“跨法”在公文寫作中絕不可取——非不能也，實不該也！我想，至少可以找出這么幾方面理由。
第一，文體既是一種形式，也是一種規范，形式意義上的文體可以“跨”，規范意義上的文體不可“破”
什么是“文體”？指的是文章的體式、體例、體裁。在《現代漢語詞典》中，“體式”與“體例”有同樣的含義，指的是“著作的編寫格式；文章的組織形式”。對“體裁”一詞，《現代漢語詞典》則解釋為“文學作品的表現形式。可以用各種標準來分類，如根據有韻無韻可分為韻文和散文；根據結構可分為詩歌、小說、散文、戲劇等”。
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